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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章作曲技法研究

作者:许丽 字数:2869  点击:

摘 要:柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章是一个不太快而非常庄严地快板,采用了奏鸣曲式形式,奏鸣曲式包括引子、主部主题、连接部、副部主题、结束部、展开部、再现部、尾声。本文从主题、调性布局,结构进行了剖析。

关键词:主题;调性布局;结构特征

1 主题分析

1.1 序奏部分(引子)

从序奏部分的主旋律发展来看,首先,降b小调开始,紧接着转入降D大调,钢琴以柱式和弦的织体进入,降b小调的旋律预示着降D大调的旋律发展,第7—8小节是弱起、旋律方向向下进行,将其为叹息式的动机,以叹息式的动机为主,旋律的动机材料连续发展了三次,旋律方向向下进行。从旋律发展的动态来看,我们可以视引子为一个单三部的曲式结构,第4小节至第6小节,是一个低音线性进行,这是一个小引子。第一部分和声上一开始就在Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ级上发展,他的旋律柔美,一直在bD主音上持续着,直到第14小节。第20小节由几个副属和弦的连锁进行:Ⅴ/Ⅵ—Ⅴ/Ⅱ—Ⅴ/Ⅴ,并且用琶音演奏。

第25小节开始是中间部分,这一段的节奏型加入了附点节奏,一开始也是在Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ级上发展,并且运用了许多辅助音、跳辅音和经过音等。第41小节处为一段华彩,在第48小节力度上突然变为ff。第50—54小节运用的是同一个和弦:降b小调的的导七和弦。

第61—77小节是再现部分,它再现了第一部分的旋律,钢琴伴奏加入了附点,它的旋律形态与第一部分相同,在再现部分的一开始出现了fff,此处为高潮,这种力度是第一次出现。为了过渡到主部主题,柴可夫斯基运用和声将主部主题引出来。我们可以发现,这部分是运用一种对答的方式而进行发展的,你问我答,逐渐引出主部主题。这个过渡段一开始就采用了低音线性进行(第87—90小节),迎合了前面的小引子。第102—107小节和声过渡到了降b小调的属和弦,为主部主题做了铺垫。

1.2 主部主题

第108—178小节是主部主题的内容,前6小节是引子,由钢琴八度奏起,接着进入了主题旋律,主题旋律来源于乌克兰民歌(第114—115小节),乐队慢慢的间插进入,旋律重复了一次,之后以主题旋律的某个材料为动机(第116小节),旋律又连续重复了4次,并且每一旋律重复都使用了不同的乐器进行演奏。再次,以主题旋律为动机,旋律一直在发展,接着,钢琴以十六分音符的八度奏出,在第179小节和第181小节,出现了形似副部Ⅰ的主题材料(第179小节),引出副部主题。下面将对主部主题进行细部分析。

前六小节是由相同的节奏型组成,并且在降b小调的属和弦进行分解后又加入了上、下邻音(第108—110小节),这六小节先现了主题的节奏型,从第110小节还可以看出它的音型是主题的先现,从而把真正的主题引出来。第114—133小节是主题部分,我们可以将其分为六个小乐句。并且柴可夫斯基还在主题部分采用了乌克兰民歌,他在这段民歌中添加了休止符,第134—167小节它用了一段分解和弦的华彩片断,其材料都来源于主部主题,第168—178小节是主部主题的再现,体现了主题一直在稳定发展。

1.3 副部主题

副部的旋律具有俄罗斯民族风格,一进入就是降A大调的Ⅱ2,它有两个主题,分别用了不同的旋律材料,副部Ⅰ旋律先是由木管组奏起,钢琴变化重复一次。副部Ⅱ由弦乐组奏起,在第211小节钢琴奏出旋律,很快就结束了。接着,钢琴又回到了副部Ⅰ主题,旋律继续发展,副部Ⅱ主题在乐队中再次出现,最后,钢琴的华彩乐段进行发展。以下将对副部主题进行细部分析。

第184—266小节是副部主题,第184—204小节是副部Ⅰ,第205—217小节是副部Ⅱ。副部Ⅰ一开始是在降A大调上陈述的,前5小节是连续下行三度和弦且由降A大调的属和弦解决到降A大调的主和弦(第184—188小节),到副部Ⅰ结束时,转到了C小调,在C小调的属和弦到主和弦结束副部Ⅰ。副部Ⅱ又回到了降A大调 ,低音一直是主属持续,副部Ⅱ的旋律发展形态与副部Ⅰ不一样,副部Ⅱ的旋律发展趋于平稳,它与副部Ⅰ所要表达的感觉完全不同,副部Ⅰ是一种迟疑的想法,副部Ⅱ是一种典雅的意境,这两个副部主题形成对比。副部主题与主部主题在调性上形成对比,副部主题使用了主部主题的属方向调,符合奏鸣曲式的原则。

2 调性布局

调性是一个作品的基础,它是多声部音乐的一个重要的灵魂,有它的存在,音乐的基本框架就得以确立,,而调性布局要根据每个作曲家的创作方法而异。

调性布局:T―D―S―D―T―S―T―。整个乐章的调性大致是:bb-bD-bb-bA-C-bA-bb-C-bB。第一乐章的调性布局趋于稳定,呈示部的主部主题的调性与副部主题的调性形成对比,而展开部又主要展开副部主题的材料,在调性上没有发生变化,再现部的副部主题的调性回归到主部主题同主音大调上,这也是奏鸣曲式的典型特点:调性回归。

3 结构特征

第一乐章由107小节的引子开始,这个部分有点像单三部曲式。呈示部(第108—291小节)。第108—133小节是主部主题,这段旋律来源于乌克兰民歌,被柴可夫斯基引用,从这里可以看出柴可夫斯基在创作时注重民族风格,加入一些民族的特色,是他的创作方法之一。第134—178小节是主部主题的补充材料,第179—183小节是连接部,显而易见,连接部的材料预示了副部主题即将出现,这也是连接部的作用,具有承上启下的作用,副部主题有两个主题,第一主题是第184—204小节,第二主题是第205—217小节,前者是一种带有顾虑的的神情,后者是一种毫无杂念的神情,第218—266小节是副部主题的扩充再现,将副部主题再次演绎,第267—291是结束部,呈示部陈述结束,结束在降A大调上。

展开部(第292—450小节)是呈示部材料的发展、变化或新的主题。第292—415小节是基本展开部分,我们可以看出,展开部主要发展了呈示部的副部主题,音乐发展得更加激烈,变得严峻,钢琴的双八度像急流一样,第416—450小节是属准备部分,它的材料是主部主题的属再现,属准备的作用是引出再现部,为再现部做准备。

再现部。第451—466小节是主部主题的再现,中间有四小节的连接,再出现副部主题的再现(第471—537小节),副部主题的再现落在降B大调上,我们可以看出,主部主题是降b小调,副部主题的调性正好是降B大调,这说明调性回归了。接着,钢琴的演奏技巧给整个乐章的发展带来了一种坚定,这段钢琴华彩段(第537—601小节)为第一乐章做了一定的结论,需要高超的钢琴技艺。结束部在第602—656小节,采用了副部主题的第二主题开始进入,最后,尾声(第657—665小节)充满了活力,钢琴的音响效果更强烈。

参考文献

[1] 毛宇宽.俄罗斯音乐之魂—柴可夫斯基[M].第一版.北京:人民音乐出版社,2003:34.

[2] 唐永葆.经典曲式与民间思维曲式的有机结合[J].黄钟(武汉音乐学院学报),2003(4):28.


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